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2022-08-31

她用三部电影,拍800万人

原标题:她用三部金城武电影,拍800万人

采写 | 米亚

摄影 | 喵老师

“我27岁了,不会开车,没出过国,也没有护照,用的还是九块九的唇膏。”

挤在地铁喧闹的车厢,蜷缩在西晒的出租屋里,《明天会好的》里的papi酱不再是“集美貌与才华于一身的女子。”

她是十八线剧萧渝,也是800万北漂大军中的一员。

萧渝既有papi酱的影子,也是导演兼编剧袁媛的自我投射,把十多年北漂生活里的确丧与确幸,浓缩在萧渝身上。

“她是我,也是在这个行业摸爬滚打的小伙伴们,就这样忙忙碌碌,一事无成地熬着。”

袁媛接受1905电影专访

在这部导演处女作之前,袁媛更广为人知的身份是《滚蛋吧!肿瘤君》和《后来的我们》的编剧。

三部作品都聚焦“北漂”这一特殊群体,从不同角度描摹着这群年轻人的梦想与现实。

站在40岁的关口,透过《明天会好的》,袁媛仿佛在对17年前,那个倔强地背起行囊,从河南小城来到北京追梦的自己喊话:

“平庸且不自信的你,终于拿下了那场从未声张的赌局。”

“西晒”

很长一段时间里,《明天会好的》都有另一个文艺的名字—— “西晒”。

北京五环边的简陋西晒房,是电影故事发生的地方。一个四处碰壁的十八线编剧与同样潦倒的落魄歌手意外同居,短暂陪伴又各奔前程。

银幕外,那间西晒的出租屋曾是袁媛在《滚蛋吧!肿瘤君》前长达7年的住所,也许一开始是为了更廉价的房租,但后来却苦中作乐地爱上了午后那束耀眼又绵长的阳光。

“见到太阳的时间要比朝南的房间长很多,你能看到太阳落山的全貌和五环内的北京。”就像与那座城市的距离,这么近又那么远。

在萧渝身上,有袁媛在西晒房的回忆,也有她观察到的,在编剧行业里小室哲哉不停打拼的20多岁年轻人的状态: 忙忙碌碌、一事无成。

因为不会写“甜宠”被炒鱿鱼;为了糊口“下海”写文;被制片人、导演耍得团团转;当场记打零工;直面各种“潜规则”; “仿佛从来没有好事发生过”,影片中的很多细节都会让熟悉这个行业的人苦涩地会心一笑。

袁媛坦言,与之前的作品相比,萧渝代表的编剧群体在北漂大军中是特殊的存在,但他们面对的困境和煎熬却具有普遍性。

“更多的不是物质层面的煎熬,而是精神的煎熬,很多人带着理想来到这个地方,相信一定会有所作为,但绝大部分人在经历一段和自己斗争的艰辛过程后,会发现不是努力就会有结果, 这种精神煎熬才是最大的身心摧残。”

在煎熬和不确定中,萧渝与季野的相遇,在袁媛看来,更像是两个孤独灵魂的互相取暖。

他们的关系与其说是爱情,不如说是陪伴,在现实的底色上没有更多浪漫的滤镜, “在一个大城市里,两个失意的人恰好相遇,短暂陪伴,又各奔前程。”

是坚持还是放弃,是离开还是留下,袁媛到最后也没能给出答案。

萧渝对自己说: “再挺一年,这可能是我能做到最勇敢的事了。”

就像戏外无数个萧渝还在庸常又琐碎的生活中坚守着,把未来交给未知。

“我在北京什么都没有,却还是离不开北京。”

“后来”

三年前,同样是4月,另一部有关“北漂”的电影《后来的我们》上映,顶着刘若英大银幕导演处女作的光环,被戏里戏外的风波裹挟着拿下 13.6亿票房。

这无疑也是袁媛最为人所熟知的作品。

最早,刘若英带着由自己的短篇小说《过年回家》改编的剧本找到袁媛。那是“奶茶”与另外一位台湾编剧何昕明共同创作的故事,有着浓浓的“台湾味道”。

袁媛和监制一致认为,要想在大陆观众的心里落地生根,需要更“接地气”的表达。

于是,故事的背景被移植到了千里之外的北京,这座袁媛固安更熟悉的城市。

做人物设计时,袁媛采访了大量形形色色的“北漂”一族,特别是与男主角林见清有关的初代游戏打工人。

“他们是如何走上这条路的,在打拼的过程中又遇到了什么样的困难?”

与萧渝相比,林见清的北漂生活更为艰辛:住着隔断隔出来的群租房,两人分一碗泡面,在地下通道卖光碟,做客服。

袁媛说,这些经历有艺术加工,但更多的是实打实的生活。

比如,她曾见识过名校毕业的同学在酒吧门口招揽客人,最贫穷的那几年,自己也曾直面这种现实的残酷, “养活自己最重要。至于去做什么工作,其实并没有那么多选择。”

有关爱情的部分,则主要来自袁媛的一位女性朋友,她多年来不曹芙嘉断恋爱、分手、被分手,一直没能找到Mr. Right。 背后的原因很多,因为房子、户口,也因为爱情。

袁媛说,与传统爱情片不同,《后来的我们》虽然顶着“后来的我们什么都有了,却没有了我们”这样看似“鸡汤”的主题,但她却想把这份遗憾的爱情刻画得更写实。

或者用一位观众的观后感来总结: 哪有那么多浪漫去浪费,对更多的北漂而言,爱情是“奢侈品”。

爱情之外,故乡与异乡的关系也是贯穿袁媛三部作品的主题。

在《后来的我们》中,她保留了原著《回家过年》的结构,用几顿“年夜饭”的不同况味,折射出游子离乡多年间的心态变化。

夹在回不去的故乡与到不了的远方之间,袁媛借角色之口,倾诉着心声: 永远都是异乡人。

在《滚蛋吧!肿瘤君》里,“北漂”只是熊顿抗癌故事的大背景。

有人说,“北漂”最怕的是失业和生病,孤身一人病倒在异乡,才真正体悟到孤独和无助的滋味。

虽然电影在尽力用喜剧元素和漫画手法消解着疾病的残酷,但熊顿与父母的关系仍让许多人泪目。

曾经渐行渐远、报喜不报忧的家人,在病魔面前,再度重拾血浓于水的亲密。

袁媛曾坦言,现在回看之前的作品,受制于篇幅、能力和导演的意愿,多多少少都有缺憾,有些地方说教的意味也有点浓。

但她始终坚持,在“北漂”题材的创作中,真实是第一位的, “只会发生在1%的人身上的是狗血,生活有时候已经足够戏剧,真实才能让观众共情。”

“明天”

《明天会好的》在宣传中被定义为“半自传电影”,但其实,无论是熊顿、方小晓,还是萧渝, 都可以是曾经的袁媛——那个独自在北京漂过的河南姑娘。

2008年,袁媛从传媒大学导演系研究生毕业,那时的她曾天真地以为名校和科班的背景会为她带来无限的可能性,但很快便被现实“打了脸”。

“很长时间,我们都是边缘人,出去以后谁3.机电:优良电子万能实验电机机采取交换伺服调速系统松下交换伺服机电功能不变坚固变压器实验具有过流、过压、过载等保护安装也不认识。出去跟投资人谈东西的时候,就像无头苍蝇一样盲打误撞。”

前段时间,一篇名为《腰部演员的忧伤》的文章曾风靡朋友圈,里面写到,演员张颂文曾有长达十年的时间,年收入不到两万。

演员尚且如此,十八线剧的艰辛更可想而知。

袁媛说,自己在很长一段时间里都没有真正的“工作”,只能靠各种“零工”维持生活: 做电视栏目导演、给晚会写主持词,甚至《明天会好的》里面萧渝给服刑犯人导演心理剧的桥段也来自她的亲身经历。

那时候,她常不得已对父母撒谎:“我最近又有了什么工作,挣到了多少钱”,但那头,是听得出的怀疑和心疼。

为了生活,袁媛也曾尝试过在广告公司,甚至出版社找一份安稳的工作,但真正做起来才发现自己适应不了,甚至恐惧那样的节奏。

“我怕那种安全感会变成没办法舍弃的东西,那可能就再也回不去了。”

回想起那段经历,袁媛常这样对刚入行的新人说: “别让自己过得太舒服,这是你必须经历的过程,只有扛过去,才知道生活究竟是什么样的。”

就这样,在“北漂”的第七个年头,袁媛终于等来了《滚蛋吧!肿瘤君》,一部足以改变命运的作品。

她不必再过朝不保夕的生活,也搬离了五环外的“西晒房”,却坦言没有被幸运砸中的狂喜, “我早已经跨越了最艰巨的心理障碍,已经翻过了那座山。”

在《明天会好的》上映之际,袁媛写了一封长信,她说导演梦圆时的心情,就像《心灵奇旅》里的爵士乐手终于站上了舞台:

“我们该如何理解梦想与现实?不在于追逐梦想的结果,而是享受梦想本身给你带来的快乐。”

这让人想起知乎上,一则有关北漂的提问:“北漂几年了?后悔了还是更坚定了?”

高赞回答这样说: “没有后悔,也没有坚定,还是像当初一样,对这个世界充满好奇。”

与袁媛写在电影最后的那句话异曲同工: “3、检查万能实验机扩大器单位愿你心里的那团火永远不被熄灭。”

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